红蓼渡头秋正雨,燕归帆尽水茫茫

他名不见经传,却写下大唐著名的一首词,最后七个字哀婉动人

2019 09/24 15:41 最美诗画 企鹅号 分享  评论
 

我们经常说唐诗宋词,其实这种说法并不太正确,很多词牌都起源于唐代,到了唐朝末期也出现了很多著名的词人,比如温庭筠、韦庄等,也留下很多著名的词作,到了宋代词被发扬光大,成为和诗齐名的文学作品,这也就成就了唐诗宋词的说法。

今天我们来分享的是唐代薛昭蕴的作品,薛昭蕴是唐朝末年人,据记载他擅诗词,才华出众,但相对于李白杜甫等诗词大咖来说,他知名度并不高,应该有很多网友都不知道他的存在,他一生最喜欢的词牌就是《浣溪沙》,今天我们就来欣赏他所创作的《浣溪沙》:

红蓼渡头秋正雨,印沙鸥迹自成行,整鬟飘袖野风香。

不语含嚬深浦里,几回愁煞棹船郎,燕归帆尽水茫茫。

这首词写一个女子在野渡盼心上人回归的场景,虽然薛昭蕴不是画家,但他这首词却给读者描绘出了一幅苍凉寂寞的秋雨渡头等人图。

“红蓼渡头秋正雨,印沙鸥迹自成行”,这两句主要写景,点明地点、节令以及天气。通过对景物的描写来渲染出一片凄凉之境。蓼(liǎo):一年生草本植物,多生于水中,味苦。用这个意象主要的突出女子心情的凄苦。

“整鬟飘袖野风香”,第三句人物正式出场,“整鬟飘袖”暗示这是一个风姿优雅的女子。“野风香”,风中带着香味,不知道是野花香还是女子衣服上的香味,这三字将人融入自然之中,隐约描绘出女主人公清新脱俗的神韵。

“不语含嚬深浦里”下片开始从正面描写女子的神态,她默默无语,双眉微敛,似乎是怀有满腔心事。

但接下来词人却没有继续叙写女子到底有什么心事,而是将笔锋一转至棹船郎上来:“几回愁煞棹船郎”,那女子的“含嚬”如何会“愁煞棹船郎”呢?其实这是一幅野渡盼人图,只有站在棹船郎的角度才能看明白。所以这棹船郎指的是词人自己,而“愁煞”前冠以“几回”说明该女子不止一次于这渡头盼望夫君归来了。

可是她直盼到“燕归帆尽水茫茫”,也没盼到丈夫回来。“燕归帆尽”乃是黄昏之景,说明女子整整盼望了一天。“水茫茫”,她眼前帆船已尽,只剩下秋水茫茫,今天的希望又落空了。最后这七个字将女子的痴情和痛苦刻画的淋漓尽致,哀婉动人。

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